散落廣陵鹿鼎扛    悲歌武打別諧莊

絕交明志錚錚士    玩世存真混混郎

家國情懷誰鑑領    君師恩怨獨承當

嵇康小寶高台現    幾許蒼涼幾許狂

編撰粵劇原來已十多年 ，可是 ，獲搬演的劇目至今仍屈指可數。誰料今年九月和十月 ，竟接連有兩齣新劇首演 ，怎不教我既喜還驚。喜的是 ，「門外漢」有這一再「叩門」的機會 ，見證業界與學界不斷合作與交流：驚的是 ，志大才疏 ，尤其兩齣新劇 ，题材、風格迥然不同 ，就是老手、 高手也不易掌握 ，何況初跨閾限的新手如我 ，究能探窺幾許堂奧？

說起來 ，兩劇的編撰也各有冥冥因緣。

先說《廣陵散》。2022年《揚州慢》首演 ，並於翌年獲「粵劇金紫荊優秀新編粵劇演出獎」。 我當時雄心勃勃 ，嘗試另找相類題材編撰新劇。忽地靈光一閃 ，想到「揚州」古稱「廣陵」 ，「揚州慢」固然是千古名詞 ，而「廣陵散」不更是曠世名曲！前者寄寓了姜夔於南宋偏安下 ，對國事家事的大義深情：後者則負載着嵇康於魏晉亂世中 ，對天道人心的自省自命。就這樣 ，我廢寢忘食地蒐集資料 ，並細加整理剪裁 ，再草成大綱、確定分場與角色安排 ，然後日以繼夜地编曲撰詞。初稿大功告成 ，便隨即交與班主。只是 ，何時搬演 ，甚至能否搬演 ，卻已是編外事了。

兩年就這樣無聲無息地過去 ，想不到 ，去年底班主突然告知 ，《廣陵散》終於首演有期 ，還給納入為「中華文化節」中「中國戲曲節」的粵劇項目 ，並由龍貫天、鄧美玲、阮兆輝、廖國森等名伶 ，夥同杜詠心、文雪裘、吳立熙等新秀合演。從滿懷寄望 ，到引領以望 ，再到瀕臨絕望 ，這大好消息怎不教我大喜過望！

《廣陵散》的編撰 ，無論選曲、填詞、結構、排場等 ，我主要依從粤劇傳統形式編寫。曲牌以梆黃、小曲為主 ，配以精簡佈局、典雅用詞 ，以期去蕪存菁 ，重現當時亂局世情。惟盼於保存粤藝傳統、弘揚中華文化之餘 ，更能為不同年齡層的觀眾 ，帶來堪足「興觀群怨」的反思與回味。

劇中 ，我借<廣陵散＞這關古曲之倏然存歿 ，刻劃曹魏末年芸芸士子(尤其竹林諸子) ，面對名利與節操、個人與家國、自我與公義時 ，如何自處的不同抉擇與下場 ，藉以突顯複雜人性與險惡政途——嵇康的傲氣梗直、山濤的世故仁厚、阮籍的佯狂清醒 ，以至鍾會的好勝投機 ，不正是古今中外知識份子的各類典型？而司馬昭的欲蓋彌彰、王氏的兩難無奈 ，以及曹氏的委曲求全 ，當亦揭示處身大時代的不同取捨與路向吧！

如果說《廣陵散》揭示生命沉重的一面 ，《鹿鼎記》展現的 ，無疑是相對輕鬆的另一面。當然 ，沉重、輕鬆 ，只是錢幣的兩面。歸根究底 ，戲劇關注的就是活脫脫的人生 ，管他是喜是悲、 唉 ，屬邪屬正！

不過 ，兩劇的編撰緣起 ，確是兩個截然不同的故事——《廣陵散》是我刻意用心栽植的花 ， 而《鹿鼎記》卻是全然無心插種的柳！

可不是嗎？小時候深受老師和家長影響 ，視武俠小說為閒雜之書；要讀就讀經典名著。因此 ，就是當年風靡一時的金庸武俠小說 ，也只曾偷偷囫圇過一些 ，主要還是《書劍恩仇錄》等較早期作品 ，遑論他封筆之作的《鹿鼎記》！

其實 ，高中時我也曾鬧着玩地 ，寫了一齣憑空杜撰的武俠粵劇《兩代恩仇三俠情》。畢竟這只是遊戲之作 ，文筆嫩稚 ，難登大雅。可以說 ，我壓根兒從沒想過 ，會把任何名家武俠小說改編為粤劇。就是退休後邯鄲學步編撰的粵劇 ，都是較嚴肅的文戲(武場大都聊備一格)。武俠世界那虛無縹緲的浪漫、天馬行空的情節 ，絕非我這個慣於一本正經的腐儒 ，所能仰望甚或企及的天地。

誰想造物弄人 ，到頭來 ，我竟成為把金庸先生武俠小說改編為粵劇的第一人 ，而改編的 ，還是最欠俠氣卻充滿喜感的《鹿鼎記》！

打自貿闖梨園後 ，我在不同場合認識了一些業界中人。兩年前 ，某次觀劇偶遇某位班主 ，原來她是我初執教鞭時的學生 ，還參加過我當年柴娃娃式的粤曲班。後來多番碰面(包括觀看拙劇 《揚州慢》的重演) ，亦互有寒暄。忽地去年五月某天 ，她告知我正與友人組班 ，計畫把《鹿鼎記》改編為粵劇 ，並獲得版權 ，還盛意拳拳邀請我當編劇。

 無可否認 ，已屆望八之年 ，不少人不是含飴弄孫 ，便是優游度日：像我仍勉力作詩編劇的 ， 應屬異數。當然 ，最初純為自娛 ，如今卻獲邀膺此重任 ，也毋負十多年不輟的筆耕吧！不過 ，今回挑戰的卻是另類題材、別種風格。我那支將秃漸老的拙筆 ，豈敢貿然改編 ，何其一空依傍的武俠粤劇？不過 ，想到原著正是金庸先生封筆之作 ，他不也是以老練之筆寫活跳脫不羈的韋小寶？ 珠玉在前 ，縱摭拾吉光片羽 ，亦當無愧無憾！

就這樣 ，我毅然承擔改編之責。第一步 ，自然是把原著再三捧讀 ，並參考相關電影、電視 ， 甚至舞台劇錄影；然後按照粵劇基本形式 ，草擬大綱、分場 ，再設定角色、編撰詞曲等 ，年底終於草成初稿。

如今 ，初稿在多番琢磨下 ，總算為自己開闢出一條尚可通幽的曲徑吧！這裏 ，除了感激兩位班主的絕對信任外 ，導演梁煒康、音樂領導毛奕俊 ，以及文武生梁振文的關注、指正與交流 ，亦功不可沒！

《鹿鼎記》以較輕鬆而新穎的手法 ，借韋小寶這杭州小混混的奇遇 ，描繪出清初朝廷內外 ， 君臣、官民、師徒 ，以至男女之間的恩怨情仇;既有誓不兩立的國仇家恨 ，亦有正邪分明的忠奸對錯 ，更有欲語還休的感情瓜葛 ，當然少不得的 ，還有主角韋小寶那不學有術 ，卻善取巧鑽營的三寸不爛之舌。細讀原著 ，那看似玩世而實勸世的主题、貌似鄙俗而實入俗的格調 ，與乎疑似荒謬而實不謬的情節 ，直教我臨深履薄之餘 ，獲益不淺；至少在嬉笑怒罵、匪夷所思背後 ，還有暖暖人情、昭昭天理！何況 ，振文的調皮小寶外 ，亦有兆明的苦心康熙、潔清的任性建寧、非同的癡心雙兒 ，以及森哥的隱忍外藩、阿嘟的跋扈權臣、吳老師的正氣舵主等。拙劇得到不同年代、 不同地域的老倌戮力更鼎力支持 ，定能留給觀眾耳目一新的難忘印記吧！

《廣陵散》和《鹿鼎記》二劇 ，一文一武、一莊一諧 ，一重一輕 ，對我這「編劇老新秀」不啻是莫大考驗;而二劇創作緣起縱截然不同 ，卻像饒有默契地只相隔一月先後首演 ，又屬何等機緣？

錚錚名士也好 ，混混小子也好 ，誰也擺脫不了時代與世局的羈絆。從家國到人倫、從公義到私情 ，高台氍毹為大家呈獻的 ，當是纏雜悲喜、混融虛實 ，卻雅俗共賞 ，那「幾許蒼涼幾許狂」 吧！

_{♦ 本文內容轉載自 2026年8月《加華文學》第346期。若有侵害著作權，請速告知，我們將盡速移除 ♦}